ArteVitArteAltrove

Data : 26 ott 2024 26 gen 2025

Artisti : Luigi Ontani

Curatore : Giulia Giambrone

Recensione

Conoscere il mondo immaginando la somiglianza.
Luigi Ontani in VivaVitArteAltrove.
Una premessa genuina, qualificandola con un aggettivo che non mancherà di suscitare l’elegante sorriso di Luigi
Ontani, è necessaria. Anticamente in uso per indicare la pratica con cui il padre identificava come proprio il figlio
nell’atto di prenderlo sulle proprie ginocchia – genu –, dunque colui che era stato riconosciuto, genuinus è
derivazione linguistica evoluta nel bel significato di ‘innato’ – peraltro anagramma di “Ontani” – nonché deriva
iconografica, potremmo dire, se guardiamo alla rappresentazione cristiana del Bambino sul grembo della Vergine.
Questo riferimento un po’ dotto e apparentemente fuori luogo è un’allusione, per così dire, metaforica, che mi
consente di esplicitare la predisposizione nativa, usando l’altra accezione della parola latina, per l’opera di Luigi
Ontani dalla quale inevitabilmente potrò distanziarmi e che, senza esagerazioni è, esattamente a distanza da dieci
anni dall’incontro con LO, non lontana da una gratitudine che definirei davvero filiale. Rischiando l’eccesso
patetico, mi conduce – e qui torniamo all’accezione genuina – ad un atto di riconoscimento per colui che con la
sua opera ha formato strutturalmente il mio pensiero intorno a cosa è arte. La ragione che mi muove verso questa
premessa è la stessa che può dare avvio, propriamente, alla speculazione teorica che il testo merita. Luigi Ontani
è senza esagerazioni un paradigma dell’esperienza estetica conoscitiva, cioè di quelle dinamiche strutturali che
consentono all’individuo nel suo mondo, la realtà abitata, l’incontro con l’opera d’arte. L’impressione che
l’universo ontaniano – all’interno del quale difficilmente e particolarmente slegabile è l’opera dal suo soggetto –
sia concretamente la dimostrazione di una certa, fondamentale, modalità con cui l’uomo conosce il mondo, quella
estetica, per l’appunto, è lampante. L’immaginativo brulicare compulsivo di forme e colori, tutte identificabili
negli ibridoli-opere, neologismo da lui coniato che rende a pieno il concetto dell’unione tra caratteri realistici e
immaginari nello stesso oggetto, ma che potrebbe definire uno dei principi di fondo di tutta la sua poetica, è
condizione sine qua non della realtà che Ontani ha dipinto per sé e che gli calza a pennello come uno dei suoi
preziosi abiti. Essa esemplifica il meccanismo conoscitivo comune a ciascun individuo nell’evento tra soggetto e
opera d’arte, tra soggetto e oggetto. Nell’universo di LO i concetti migrano continuamente attraverso molteplici
forme senza mai trovare una corrispondenza unica: identità e soggettivazione, viaggio fantastico e storicorealistico,
Eros e mito formano un organismo diversificato nei linguaggi, ma che non pone mai profondamente
differenze di sostanza. Dai tableaux vivants alle sculture (cartapesta, legno, ceramica, vetro) agli acquerelli, in
Ontani è possibile legittimare la modalità conoscitiva della realtà che ci circonda e che eleva il ruolo
dell’immaginazione alla pari dell’intelletto, rendendo l’esperienza estetica esemplare dell’esperienza in genere,
un’arena in cui si rispecchia più decisivamente la conoscenza della realtà tout court, l’incontro dell’individuo con
il mondo. È Immanuel Kant a descrivere la facoltà immaginativa come produttiva e spontanea1 nella sua
condizione di libertà, di libero gioco, la definisce, operosa e instancabile perché gremita di concetti mai associabili
ad un solo oggetto. Una condizione che può benissimo essere, di fatto, esemplificata dall’opera-mondo di Luigi
Ontani. Nell’opera di LO le idee estetiche, per Kant “materiale” costitutivo dell’oggetto in sé e al contempo facoltà
d’animo del genio artistico, creano «rappresentazioni dell’immaginazione che danno occasione di pensare molto,
senza che però un qualche pensiero determinato, cioè un concetto, possa esserle adeguato, e che di conseguenza
nessun linguaggio possa completamente raggiungere o rendere intelligibile»2. La legittimazione di una tale
interpretazione la si trova già nelle primissime opere di Ontani, gli oggetti pleonastici, calchi di oggetti in scagliola
dipinti a tempera realizzati tra il 1963 e il 1966, elementi ibridi ed estranei che incontrano lo spazio o il corpo,
extragiocattoli3 amorfi e indefiniti, oggetti “aperti” all’immaginazione della propria identità e della propria
funzione. La capacità di mostrare l’immaginazione all’opera nel processo conoscitivo della realtà di cui l’incontro
con l’oggetto artistico diventa esemplare, modello in scala della modalità con cui conosciamo, è una caratteristica
dell’opera ontaniana che si lega, o meglio, che è conseguenza di un altrettanto decisivo carattere, sintomatico
dell’intenzione di fondo di plasmare un mondo a propria immagine e somiglianza e che ci conduce stricto sensu
nella mostra. VivaVitArteAltrove racchiude un nucleo di acquerelli, sculture, tableaux vivants,
1 I. Kant (1790), Kritik der Urteilskraft, trad. it. Critica della facoltà di giudizio, a cura di E. Garroni, Einaudi, Torino 1999,
p. 76.
2 Op. cit., p. 149.
3 Luigi Ontani. Tra arte e vita, “Flash Art” no. 300, marzo 2012.
maschere e lenticolari intitolati con quel dire ludico che contraddistingue da sempre Luigi Ontani, artista del mai
senza titolo, anzi particolarmente legato alle potenzialità metaforiche veicolate dall’atto di nominare l’opera
d’arte, qualificandola da subito concettualmente. Il rapporto tra immagine e parola è l’altra bussola che, insieme
all’immaginazione, orienta LO, il quale non a caso esordì nel 1970 alla sua prima mostra nello spazio Ambiente
presso i Gesuti di San Fedele (MI) con un’operazione intitolata La stanza delle similitudini, complice l’influenza
di un testo di Michel Foucault, Les Mots et le Choses, che negli anni Sessanta mise un punto alla destrutturazione
del rapporto tra dominio linguistico e dominio visivo a partire dalle condizioni di esistenza del soggetto all’interno
di una realtà plasmata primariamente dal linguaggio perché condizionata dal bisogno incessante di nominare le
cose. Anche in questo Ontani esemplifica magistralmente il cambiamento del ruolo fattivo messo in atto dal
bisogno del soggetto di orientarsi nel mondo a partire dall’individuazione di corrispondenze tra i suoi enti, e
dunque della somiglianza tre le cose, della similitudine presa in esame da Foucault nelle diverse tipologie che
scrivono, stando al filosofo, la prosa del mondo4. In un orizzonte in cui non c’è somiglianza senza segnatura,
scrive, cioè senza quei segni che testimoniano nel mondo una ricerca mimetica compulsiva, il passo
dall’immaginazione alla somiglianza è davvero breve: le sembianze delle opere di LO si coniugano con la svolta
foucaultiana rappresentata dal binomio parola-immagine risolto nell’ambito di un secondo binomio, quello
immaginazione-somiglianza. Nel tableau vivant, il segno che indubbiamente più di tutti ha scritto l’importanza di
Luigi Ontani nella storia dell’arte degli anni Settanta, è l’immaginazione a legittimare il viaggio imitativo che
l’artista compie attraverso i luoghi e le epoche, palesando la necessità «che nelle cose rappresentate viva il
mormorio insistente della somiglianza e al contempo, nella loro rappresentazione, la ripiegatura sempre possibile
dell’immaginazione»5 : quelle di Ontani sono peregrinazioni immaginative di un mondo personale e fantastico,
ma all’insegna della mimesis, una veste nel raggiungimento di una dimensione tutt’altro che realistica, anzi
estranea rispetto a quest’ultima. Emerge come requisito della rappresentazione, ancora con più evidenza nelle
sculture e negli acquerelli, l’analisi disordinata della somiglianza delle cose, di similitudini scomposte e mescolate
tra loro, riordinate per mezzo dell’immaginazione, dove paradigmatico è l’eterno ritorno dell’artista stesso, del
suo volto – l’uno, il più significativo, per il tutto, Foucault definirà l’individuo moderno come punto saturo di
analogie – evocato tramite singoli connotati fisiognomici, come la forma del naso, l’ovale del viso, soprattutto i
nei negli acquerelli e pressoché in tutte le sculture che Luigi Ontani ha ideato fin dagli anni Settanta a partire dalla
realizzazione del calco del volto (ma anche di mani, piedi e altre parti del corpo), elemento ancor più significativo
se collocato nell’ottica della mimesis. Vale lo stesso per le Babbucce orientali e GhettAbbottonato (1995); nel
primo caso l’ovale di LO appare perfino collocato in miniatura sulla scarpa, quasi fosse un blasone o una maschera
apotropaica. Viene insomma alla luce in tutta l’opera una rappresentazione conforme al principio
dell’immaginazione della somiglianza. La ricerca incessante della mimesi per mezzo della facoltà immaginativa
non lascia spazio all’astrazione, collocando l’infinita catena rappresentativa plasmata da Ontani entro i confini di
un immaginario vasto e variegato, ordinabile unicamente per mezzo del criterio imitativo e di corrispondenze
desuete tra elementi tuttavia realistici. Le conseguenze di una tale portata interpretativa, la combinazione delle
due facoltà, immaginazione da un lato, somiglianza dall’altro, mimesis da un lato, phantasia dall’altro, fanno
dell’opera di LO uno strumento che può essere decisivo nella comprensione dell’esperienza estetica e di quella
dell’individuo conoscitore del mondo. Presentificare sensazioni, intuizioni sensibili, mediante rappresentazioni
mimetiche, imitative, è la modalità con cui l’uomo si fa strada ogni giorno all’interno di esso.
In questo scenario, bisogna riconoscere a Luigi Ontani una particolarità esclusiva, tuttavia, che nemmeno la lettura
foucaultiana può giustificare. Se, infatti, il problema dell’immaginazione combinato a quello della somiglianza
imponeva, all’interno della rappresentazione moderna, lo sbarramento dell’identità, nel microcosmo ontaniano è
evidente un’inversione di orientamento in questo senso, anzi un’apertura alla manifestazione del soggetto, un
corrispondersi di rappresentazione e identificazione. Se, secondo Foucault, dal XVII secolo in poi, il soggetto
tende ad elidersi dallo spazio rappresentativo,6 a nascondersi, pur sempre mediante l’espediente figurativo, per
mezzo di quella che si direbbe essere quasi una mortificazione dell’identità del soggetto, in Ontani si assiste
contrariamente ad una glorificazione narcisistica
4 M. Foucault (1966), Les Mots et les Choses, trad. it. Le parole e le cose, Rizzoli, Milano 1978; cfr. p. 31 sgg. Pensando al noto
incipit del capitolo foucaultiano sulla rappresentazione, viene subito in mente il tableau vivant performativo di Ontani intitolato
Don Quijote de La Mancha presso la galleria romana l’Attico nel novembre 1974.
5 Op. cit., pp. 83-7.
6 Foucault si riferisce allo spazio della rappresentazione nel quadro. Sul rapporto del filosofo con la pittura la bibliografia è
vasta, riguardante principalmente la teoria intorno alle seguenti opere (ordine sparso): Id. (2004), La peinture de Manet, trad.
it. (parziale) La pittura di Manet, Abscondita, Milano 2005; Id. (1975), La peinture photogénique, in Dits et écrits, 1, 1954-
1975, Gallimard, Paris; Id. (2001), Les mots et les images, in Dits et écrits 1,1954-1975, Gallimard, Paris; Id. (1968), Ceci
n’est pas une pipe, trad. it. Questo non è una pipa, Milano, SE, 1988.
dell’Io, la più totale perché la più multiforme. Nuovamente, il tableau vivant ne è evidente dimostrazione. Ancor
più interessante è il caso del ciclo di acquerelli visibili in mostra. Il protagonista è sempre un fanciullo diverso,
ma con un connotato ontaniano (il neo c’è in tutti, ad esempio) nell’atto di fondersi con un elemento vegetale o
con uno sfondo rarefatto nelle tinte, in una dimensione a metà strada tra la favola la e il sogno. LO è, insomma,
tutt’altro che eliso dal quadro; in uno di essi, MostroMestoMisto (1998) sembra perfino nascere dallo stesso corpo
di una delle figure. Ma non c’è solo una glorificazione dell’identità dell’artista, c’è qualcosa in più: la messa in
forma del processo di costruzione dell’Io, della sua nascita, della sua soggettivazione, che pone nell’accezione
lacaniana una differenza tra ‘Io’ e ‘soggetto’, dove è il primo a giustificare la dimensione strutturale di
stratificazione del secondo, “la pluralità di Io”, più semplicemente, individuabile nell’alterità del molteplice,
nell’Altro. La tecnica del lenticolare introdotta nella varietà espressiva di Ontani negli anni duemila – Ombrofago
(2008), ElectricThrone (2006-2008) – è paradigmatica in questo senso, poiché mostra quasi tautologicamente la
sovrapposizione data dalla presenza di più immagini in movimento.
Il processo di formazione del soggetto insieme a quello costitutivo dell’esperienza estetica fanno sì che ad affiorare
al cuore dell’opera di Luigi Ontani sia il valore profondamente conoscitivo di cui l’opera d’arte può farsi carico,
uno strumento nella dimostrazione dell’attitudine dell’uomo a scoprire il mondo mediante determinate facoltà che
non trova paragoni nelle altre tipologie di esperienza. L’opera di LO è exemplum di queste modalità, in grado di
persuaderci ancora oggi, malgrado uno scenario artistico contemporaneo che lascia a desiderare, che l’arte come
la storia è magistra vitae.
Giulia Giambrone

ArteVitArteAltrove

Opere in Mostra

ArteVitArteAltrove - Ghette

Ghette

Anno : 1995

Dimensione : cm 28x10x18(h) e cm 30x10x18(h)

Tecnica : ceramica policroma e oro zecchino

Autenticazione : autentica di Luigi Ontani su foto

ArteVitArteAltrove - Allegria

Allegria

Anno : 2020-2022

Dimensione : cm 105x37x15

Tecnica : scultura in legno di Pule e acquarello

Autenticazione : autentica di Luigi Ontani su foto

ArteVitArteAltrove - Ombrofago

Ombrofago

Anno : 2008

Dimensione : cm 128x105

Tecnica : fotografia lenticolare

Autenticazione : autentica di Luigi Ontani su foto

ArteVitArteAltrove - Electric throne

Electric throne

Anno : 2006-2007

Dimensione : cm 173x105

Tecnica : foto lenticolare

Autenticazione : autentica di Luigi Ontani su foto

ArteVitArteAltrove - Addormentato da Papamoneta & Papaveri

Addormentato da Papamoneta & Papaveri

Anno : 2022-2024

Dimensione : cm 52x37

Tecnica : acquarello su carta

Autenticazione : autentica di Luigi Ontani su foto

ArteVitArteAltrove - Avo Pitagorico avulso

Avo Pitagorico avulso

Anno : 2022-2024

Dimensione : cm 52x37

Tecnica : acquarello su carta

Autenticazione : autentica di Luigi Ontani su foto

ArteVitArteAltrove - Avo Vanitas

Avo Vanitas

Anno : anni '90-2021

Dimensione : cm 52x37

Tecnica : acquarello su carta

Autenticazione : autentica di Luigi Ontani su foto

ArteVitArteAltrove - Bogatritone

Bogatritone

Anno : 2013-2021

Dimensione : cm 52x37

Tecnica : acquiarello su carta

Autenticazione : autentica di Luigi Ontani su foto

ArteVitArteAltrove - Cingalese Romanese

Cingalese Romanese

Anno : 1993-2021

Dimensione : cm 50x38

Tecnica : acquarello su carta

Autenticazione : autentica di Luigi Ontani su foto

ArteVitArteAltrove - Dormiente dà dè Papamoneta

Dormiente dà dè Papamoneta

Anno : 2022-2024

Dimensione : cm 52x37

Tecnica : acquarello su carta

Autenticazione : autentica di Luigi Ontani su foto

ArteVitArteAltrove - CucuPutun

CucuPutun

Anno : 2009-2021

Dimensione : cm 52x37

Tecnica : acquarello su carta

Autenticazione : autentica di Luigi Ontani su foto

ArteVitArteAltrove - Endimiolunaria

Endimiolunaria

Anno : 2007-2020

Dimensione : cm 52x37

Tecnica : acquarello su carta

Autenticazione : autentica di Luigi Ontani su foto

ArteVitArteAltrove - Fanciullo disinvolto avvolto risvolto

Fanciullo disinvolto avvolto risvolto

Anno : 2000-2020

Dimensione : cm 52x37

Tecnica : acquarello su carta

Autenticazione : autentica di Luigi Ontani su foto

ArteVitArteAltrove - Ganesha Javadoratore

Ganesha Javadoratore

Anno : anni'90-2021

Dimensione : cm 52x37

Tecnica : acquarello su carta

Autenticazione : autentica di Luigi Ontani su foto

ArteVitArteAltrove - Han Ciok Muli

Han Ciok Muli

Anno : 2006-2020

Dimensione : cm 52x37

Tecnica : acqjuarello su carta

Autenticazione : autentica di Luigi Ontani su foto

ArteVitArteAltrove - Mamort Sidul sunset

Mamort Sidul sunset

Anno : 2008-2020

Dimensione : cm 52x37

Tecnica : acquarello su carta

Autenticazione : autentica di Luigi Ontani su foto

ArteVitArteAltrove - Mostromestomisto

Mostromestomisto

Anno : 1998-2021

Dimensione : cm 50x38

Tecnica : acquarello su carta

Autenticazione : autentica di Luigi Ontani su foto

ArteVitArteAltrove - Ninnananna manna

Ninnananna manna

Anno : 1991

Dimensione : cm 52x37

Tecnica : acquarello su carta

Autenticazione : autentica di Luigi Ontani su foto

ArteVitArteAltrove - TritonMeticcioFeticcio

TritonMeticcioFeticcio

Anno : 1991-2019

Dimensione : cm 53x38

Tecnica : acquarello su carta

Autenticazione : autentica di Luigi Ontani su foto

ArteVitArteAltrove - VerderAmo

VerderAmo

Anno : inizio anni '90-2021

Dimensione : cm 52x37

Tecnica : acquarello su carta

Autenticazione : autentica di Luigi Ontani su foto

ArteVitArteAltrove - Vivavitartealtrove

Vivavitartealtrove

Anno : anni'90-2024

Dimensione : cm 52x37

Tecnica : acquarello su carta

Autenticazione : autentica di Luigi Ontani su foto

ArteVitArteAltrove - Lingam linguaggiolignaggio

Lingam linguaggiolignaggio

Anno : anni '70-2024

Dimensione : cm 52x37

Tecnica : acquarello su carta

Autenticazione : autentica di Luigi Ontani su foto

ArteVitArteAltrove - MegendinAngin

MegendinAngin

Anno : 2006-2021

Dimensione : cm 52x37

Tecnica : acquarello su carta

Autenticazione : autentica di Luigi Ontani su foto

ArteVitArteAltrove - Tramonto Thai sui monti

Tramonto Thai sui monti

Anno : anni'90-2012

Dimensione : cm 52x37

Tecnica : acquarello su carta

Autenticazione : autentica di Luigi Ontani su foto

ArteVitArteAltrove - Kadek di Cuore ad Ore

Kadek di Cuore ad Ore

Anno : 2024

Dimensione : cm 52x37

Tecnica : acquarello su carta

Autenticazione : autentica di Luigi Ontani su foto

ArteVitArteAltrove - Guardiano SingaKajiano

Guardiano SingaKajiano

Anno : anni '90-2024

Dimensione : cm 52x37

Tecnica : acquarello su carta

Autenticazione : autentica di Luigi Ontani su foto

ArteVitArteAltrove - Thai levitando

Thai levitando

Anno : 2000-2020

Dimensione : cm 52x37

Tecnica : acquarello su carta

Autenticazione : autentica di Luigi Ontani su foto

ArteVitArteAltrove - Anak bunga Lotus

Anak bunga Lotus

Anno : 1998-2020

Dimensione : cm 37x52

Tecnica : acquarello su carta

Autenticazione : autentica di Luigi Ontani su foto

ArteVitArteAltrove - Lingam Ganga

Lingam Ganga

Anno : 2024

Dimensione : cm 52x37

Tecnica : acquarello su carta

Autenticazione : autentica di Luigi Ontani su foto

ArteVitArteAltrove - Lingam Ganga Varanasi

Lingam Ganga Varanasi

Anno : 2024

Dimensione : cm 37x52

Tecnica : acquarello su carta

Autenticazione : autentica di Luigi Ontani su foto

ArteVitArteAltrove - Reuccio vanituccio

Reuccio vanituccio

Anno : 2024

Dimensione : cm 52x37

Tecnica : acquarello su carta

Autenticazione : autentica di Luigi Ontani su foto

ArteVitArteAltrove - Salam Calcutta Ganga

Salam Calcutta Ganga

Anno : 2000-2020

Dimensione : cm 52x37

Tecnica : acquarello su carta

Autenticazione : autentica di Luigi Ontani su foto

ArteVitArteAltrove - Dante

Dante

Anno : 1994

Dimensione : cm 66x36x28 + cm 35x25x40 (base)

Tecnica : ceramica policroma e oro zecchino

Autenticazione : autentica di Luigi Ontani su foto

ArteVitArteAltrove - San Sebastiano de papa moneta

San Sebastiano de papa moneta

Anno : 1991-2024

Dimensione : cm 52x37

Tecnica : aquarello su carta

Autenticazione : autentica di Luigi Ontani su foto

ArteVitArteAltrove - Puposorvolante con Puppet

Puposorvolante con Puppet

Anno : inizio anni 90 - 2024

Dimensione : cm 52x37

Tecnica : acquarello su carta

Autenticazione : autentica di Luigi Ontani su foto

ArteVitArteAltrove - Sognano Altrove

Sognano Altrove

Anno : inizio anni 90 - 2024

Dimensione : cm 52x37

Tecnica : acquarello su carta

Autenticazione : autentica di Luigi Ontani su foto

ArteVitArteAltrove - nudo del DADO

nudo del DADO

Anno : 2000 - 2020

Dimensione : cm 52x37

Tecnica : acquarello su carta

Autenticazione : autentica di Luigi Ontani su foto

ArteVitArteAltrove - MEMEMAN

MEMEMAN

Anno : anni 90 - 2024

Dimensione : cm 37x52

Tecnica : acquarello su carta

Autenticazione : autentica di Luigi Ontani su foto

ArteVitArteAltrove - BaliMondino

BaliMondino

Anno : 2013-2018

Dimensione : cm 52x37

Tecnica : acquarello su carta

Autenticazione : autentica di Luigi Ontani su foto

ArteVitArteAltrove - Mussa Monson Lingam

Mussa Monson Lingam

Anno : 2000-2024

Dimensione : cm 52x37

Tecnica : acquarello su carta

Autenticazione : autentica di Luigi Ontani su foto

ArteVitArteAltrove - DISSIDENTE

DISSIDENTE

Anno : 2014-2016

Dimensione : cm 32x27

Tecnica : foto acquarellata a mano

Autenticazione : autentica di Luigi Ontani su foto

ArteVitArteAltrove - inCanti immani

inCanti immani

Anno : 2014

Dimensione : cm 32x25

Tecnica : foto acquarellata a mano

Autenticazione : autentica di Luigi Ontani su foto

ArteVitArteAltrove - Maddalena orante

Maddalena orante

Anno : 2014

Dimensione : cm 33x26

Tecnica : foto acquarellata a mano

ArteVitArteAltrove - YINYANGuria

YINYANGuria

Anno : 2014

Dimensione : cm 32x27

Tecnica : foto acquarellata a mano

Autenticazione : autentica di Luigi Ontani su foto

ArteVitArteAltrove - ELEttromeo

ELEttromeo

Anno : 2005

Dimensione : cm 30x28

Tecnica : foto acquarellata a mano

Autenticazione : autentica di Luigi Ontani su foto

ArteVitArteAltrove - Tromba Tibetana montana lontano

Tromba Tibetana montana lontano

Anno : 2014

Dimensione : cm 30x25

Tecnica : foto acquarellata a mano

Autenticazione : autentica di Luigi Ontani su foto

ArteVitArteAltrove - PappaGallo inCanto

PappaGallo inCanto

Anno : 2008

Dimensione : cm 30x24

Tecnica : fotografia acquarellata a mano

Autenticazione : autentica di Luigi Ontani su foto

ArteVitArteAltrove - violinist not violent

violinist not violent

Anno : 2002

Dimensione : cm 32x26

Tecnica : foto acquarellata a mano

Autenticazione : autentica di Luigi Ontani su foto

ArteVitArteAltrove - Mirror Miracolo

Mirror Miracolo

Anno : 2007

Dimensione : cm 32x29

Tecnica : foto acquarellata a mano

Autenticazione : autentica di Luigi Ontani su foto

ArteVitArteAltrove - InCuboSonSogno

InCuboSonSogno

Anno : 2011

Dimensione : cm 32x25

Tecnica : foto acquarellata a mano

Autenticazione : autentica di Luigi Ontani su foto

ArteVitArteAltrove - Pavoneggianti

Pavoneggianti

Anno : 2012

Dimensione : cm 32x26

Tecnica : foto acquarellata a mano

Autenticazione : autentica di luigi Ontani su foto

ArteVitArteAltrove - Sciamano Sunil Scimmie

Sciamano Sunil Scimmie

Anno : 2014

Dimensione : cm 32x26

Tecnica : Foto acquarellata a mano

ArteVitArteAltrove - NotoStoNato

NotoStoNato

Anno : 2013

Dimensione : cm 31x25

Tecnica : foto acquarellata a mano

Autenticazione : autentica di Luigi Ontani su foto

ArteVitArteAltrove - San Sebastianellonfolo

San Sebastianellonfolo

Anno : 2014

Dimensione : cm 33x28

Tecnica : foto acquarellata a mano

Autenticazione : autentica di Luigi Ontani su foto

ArteVitArteAltrove - PeDANTE

PeDANTE

Anno : 2009-2012

Dimensione : cm 32x26

Tecnica : foto acquarellata a mano

Autenticazione : autentica di Luigi Ontani su foto

ArteVitArteAltrove - Logostaggio

Logostaggio

Anno : 2006

Dimensione : cm 32x28

Tecnica : foto acquarellata a mano

Autenticazione : autentica di Luigi Ontani su foto

ArteVitArteAltrove - Moldestia

Moldestia

Anno : 2014

Dimensione : cm 32x25

Tecnica : foto acquarellata a mano

Autenticazione : autentica di Luigi Ontani su foto

ArteVitArteAltrove - Plaisir Doleur

Plaisir Doleur

Anno : 2007

Dimensione : cm 32x26

Tecnica : foto acquarellata a mano

Autenticazione : autentica di Luigi Ontani su foto

ArteVitArteAltrove - NotoStoNato

NotoStoNato

Anno : 2013

Dimensione : cm 31x25

Tecnica : foto acquarellata a mano

Autenticazione : autentica di Luigi Ontani su foto

ArteVitArteAltrove - Farfalle fallaci

Farfalle fallaci

Anno : 2013

Dimensione : cm 31x25

Tecnica : foto acqaurellata a mano

Autenticazione : autentica di Luigi Ontani su foto

ArteVitArteAltrove - MoraloSceno

MoraloSceno

Anno : 2007

Dimensione : cm32x23

Tecnica : foto acquarellata a mano

Autenticazione : autentica di Luigi Ontani su foto

ArteVitArteAltrove - VanitaS d'Eros

VanitaS d'Eros

Anno : 2014

Dimensione : cm 32x26

Tecnica : foto acquarellata a mano

Autenticazione : autentica di Luigi Ontani su foto

ArteVitArteAltrove - PieDone GiganteGalante

PieDone GiganteGalante

Anno : 2005

Dimensione : vetro cm 30x55x20 - acquarello cm 58x77

Tecnica : vetro di Murano - acquarello su carta

Autenticazione : autentica di Luigi Ontani su foto

ArteVitArteAltrove - Naga Garuda Singh

Naga Garuda Singh

Anno : 2002

Dimensione : cm 63x83

Tecnica : light box

Autenticazione : autentica di Luigi Ontani su foto

ArteVitArteAltrove - NirVanità

NirVanità

Anno : vario

Dimensione : varie

Tecnica : maschera in legno di Pule, acquarello su carta, foto lenticolare

Autenticazione : autwntica di Luigi Ontani su foto

ArteVitArteAltrove - Babbuccia orientale

Babbuccia orientale

Anno : 1995

Dimensione : cm 29x10x15

Tecnica : ceramica policroma e oro zecchino

Autenticazione : autentica di Luigi Ontani su foto

ArteVitArteAltrove - Babbuccia orientale

Babbuccia orientale

Anno : 1995

Dimensione : cm 29x10x15

Tecnica : ceramica policroma e oro zecchino

Autenticazione : autentica di Luigi Ontani su foto

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